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剧情简介
“乐团里有很多优秀人才，我们非常想看到他们脱颖而出。”李心草说。每一位能坐在一线乐团座席上的乐手，都经历过数年艰苦求学与锤炼，他们的个人风采值得被更多观众看见。于是，在乐团2022音乐季中，酝酿多时的“国之骄子”系列演出正式亮相，经过严格考核的乐手可以获得与乐团公开合作协奏曲的演出机会，两场音乐会反响不俗。去年11月，“国之骄子”进行了第三次选拔，范围从交响乐队进一步拓展到合唱团，50人（组）的报名数量创下了新的纪录。这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。
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